Review

套層、結構與分裂：重探《牯嶺街少年殺人事件》中的冷戰經驗｜放映週報
The Mirror Within the Film: Review on ‘A Brighter Summer Day’
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‍漸現的批判：「城市地景」系列短片與歌德學院｜放映週報
Emerging Critiques: Review on “Selected Shorts: Reconsidering the Goethe Institut Film Workshops”
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‍空洞的能指：不可與共的《斷食藝人》與〈飢餓藝術家〉｜放映週報
Empty Signifer: Incompatible Tension between ‘Artist of Fasting’ and ‘Ein Hungerkünstler’

‍圈選的姿態，思考的筆觸：記威廉．克萊因回顧展「親愛的夥伴們」｜CLABO 實驗波
The Gesture of Contemplation: On ‘Dear Folks’

2023年度十大：觀眾是被創造的，還是創造者本身？
Film of the Year 2023: The Making of Audience

Interview

讓我們一起書寫歷史——拜訪亞洲電影資料館（Asian Film Archive）
Together, Writing a History: Visiting Asian Film Archive
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‍我並非再現歷史，而是正在與之辯論——專訪《憂鬱之島》導演陳梓桓
I’m not Representing but Reflecting a History: CHAN Tze-woon Discusses ‘Blue Island’
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‍以「謬誤」架空官方構築的歷史蜃樓：專訪導演陳君典
Strike Back “The History”: Interview with CHEN Chun-Tien

‍除了與亡者共舞，我還想知道如何「活下去」：專訪導演薛若儀、黃聖鈞
Dance with the Death, Think of the Live: Interview with HUANG Sheng Chun and HSUEH Lo Yi

縱橫交錯，從而傾訴：專訪《現在是不是時候該將你放下了呢？》導演蔡易錦
Re-imagining Memories: Interview with TSAI Yi Chin
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‍母職的生存技藝，及其流變不居的主體性：專訪《我們從末日開始》導演瑪哈莉雅．貝羅
The Subjectivity of Motherhood: Mahalia Belo Discusses ‘The End We Start From’

說書人與他的故事：專訪攝影家唐景鋒
Storyteller and His Tale: A Conversation with Kurt Tong

Essay

何以為邊，何處為界？2023年京都國際攝影節觀察｜CLABO 實驗波
Bordering the Festival and Community: Review on “KYOTOGRAPHIE” 2023
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‍拓邊、創造、駭入、擊發：試探「遊戲社會」的規則與界線｜CLABO 實驗波
‍Surfing the Wave of Flux: On ‘Game Society’
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‍採集、匯聚，然後相遇——巴斯．徳沃斯與他的奇異時刻｜台北電影節
Gather, Converge, and then Encounter: Bas Devos and His Odd Moments

‍分解生活、重組意識：高重黎的後設影像裝置與視覺玩具｜釀電影
Kao Chung-Li’s Meta-Image Installations and Visual Toys

成為手段的電影：試論董振良音像實踐的一些傾向｜放映週報
The Objectified Cinema: Note on TUNG Chen-Liang’s Works