不曾覺得特寫這麼迷人，讓人不合時宜地做起特寫的文獻回顧，卻有些理解只能在影像中發生，我還在尋找足以點亮前路的語言：漏入影像的火光，水從流動、蒸騰、雲霧到雪霜的千變萬化，以及，視野的侷限如何體現第一時間的消息封鎖，而逐漸剝落的感光劑，放映機的噪音與飛機引擎的呼嘯聲，都是在車諾比核災後的48小時，那樣暈眩在一無所知的失重之中。
擦拭上蠟的手，桌邊刺繡的圖騰，從嘴上掉落的麵包屑，還有話沒說完，就轉頭從門縫消失的人，可以一直看著讓高敏人焦慮到爆的特寫，我喜歡 Gunvor Nelson 在創作後期，走向如此樸素又日常的挫折，那些嘆息像是從身體最底發出來的。
我在煩膩的預設心裡中，很慢才震撼理解到，觀眾的視線也是讓人受苦的一環，所以在遠景鏡頭中的她，可以是任何人的女兒、妻子，也能是任何人的母親與僕役，她走入每一戶公寓與庭院，永不止盡地躲避、停留和偽裝成他人。唯有面孔受景框遮蔽時，才能以細微的手勢、口吻，與只有她們知曉的語言，吐露情感的交流或斷絕。
今年的時效性遺珠之一，在一個貨櫃倉庫般的空間，年輕酷兒懸掛在赤裸的鋼筋下，Megumi Ohata 和 Wei Xin Chong 的雕塑，皆是組合起不同份量的物件，讓人同時感受羽化的輕盈，與鐵鍊拴緊的浮腫下墜，身心的拉扯、變形與協調都在這裡。當天投影設備恰好壞掉了，本來無法看到 Xinyu XuXX 的錄像《The Room It Leaks》（2023），但現場人員超級友善，開了筆電上的檔案給我看，身為觀光客非常感動啊。
年底走了一趟沖繩戰主題旅行，前一天已經在沖繩縣平和祈念資料館待了一上午，隔天在丸木位里、丸木俊的聯幅畫作展間無法言語，走上二樓的瞭望台，看向鐵絲網對面，位於美軍基地內的家族龜甲墓，更深刻從地理位置、建築設計來感受，這個場所將會一直在這裡，持續與帝國主義、軍事化和冷戰秩序進行拮抗。